Concursos y premios

El contexto en grafo

No es una lista: es una red. Cada premio es un nodo; alrededor, las personas que lo deciden y lo reciben. En rojo, quienes juzgan en un concurso y ganan en otro. Los rombos son las instituciones (museos, la desarrolladora, los bancos) a las que esos jurados pertenecen o dirigen: cuando un premio se conecta a una institución a través de su jurado, el círculo se cierra. Pasá el mouse por un nodo para seguir sus hilos; hacé clic para abrir la ficha.

57 de 352 jurados —una de cada 6 personas que juzgan— también ganaron en otro concurso.

Ver este grafo unido al de quién financia los museos →

Primera pregunta · ¿Quiénes deciden?

¿Se renueva el jurado?

Los ganadores rotan: casi todos ganan una vez y no vuelven. Los que deciden, no. Cada año, buena parte del jurado ya había juzgado antes: desde 2019, entre el 27% y el 55% de cada camada. La pregunta no es quién gana, sino quién elige, y esa mano casi no cambia.

De 352 jurados relevados, 89 (25%) volvieron en dos o más años. Cada barra es un año: en azul las caras nuevas, en rojo las que ya habían juzgado.

El núcleo que no se va —jurados presentes en cuatro o más años distintos, saltando entre concursos públicos y privados:

El detalle completo, jurado por jurado —quiénes juzgaron en dos o más concursos distintos y dónde:

El asiento que no rota

Hay una excepción a esa rotación, y en cada premio es la misma silla. Por el jurado del Salón Nacional de Artes Visuales pasaron 82 personas distintas: cambia casi entero de una edición a la otra. Pero en 4 premios con historia suficiente para medirlo hay 8 nombres que están en casi todas las ediciones —y 7 de ellos no son críticos ni artistas invitados: dirigen la institución que pone la plata o que se queda con la obra.

Y no es que se hayan quedado: está escrito. El Premio a la Trayectoria del Salón Nacional reserva por reglamento dos de sus siete asientos a representantes del Museo Nacional de Bellas Artes, que es el museo al que el ganador está obligado a donar una obra. En el Premio Azcuy, el fundador de la desarrolladora que financia el premio —y que instala la obra ganadora en sus edificios— se sienta a votar cuál. Que esté en el reglamento no lo hace menor: lo hace deliberado.

La columna "jurados distintos" es cuánta gente pasó por ese mismo jurado en todas sus ediciones: es la medida de lo que sí rota. Marie Orensanz es la excepción: repite sin cargo declarado en la institución que organiza. No decimos que ninguno haya votado en beneficio de su museo o su empresa —eso no se prueba con datos públicos—; mostramos quién estaba sentado, cuántas veces, y con qué sombrero.

La puerta giratoria

26 personas fueron jurado de un concurso del Estado y también de un premio privado. Es decir: la misma persona que decide a quién premia el Salón Nacional —con plata pública— decide también a quién premia un banco, una fundación o una desarrolladora. Dos mundos que deberían controlarse entre sí comparten el mismo tribunal.

La tabla muestra, para cada una, de qué lado juzgó qué. Tocá una fila para el detalle año por año.

Segunda pregunta · ¿Qué intereses tienen los que deciden?

El jurado con cargo

No todo vínculo pesa igual, y la tabla los distingue: jurados que dirigen o curan una institución que participa del circuito; dueños, familiares u organizadores del sponsor que financia el premio; coleccionistas que compran lo que el premio valoriza; y ganadores previos del mismo premio que vuelven como jurado.

Aclaración: los funcionarios de Cultura en jurados de concursos estatales son composición normal de esos concursos, no un conflicto; quedan en la tabla por transparencia, etiquetados como tales. El cargo es público; la conclusión, tuya.

Los que deciden también venden

El caso más nítido: Pablo Siquier, jurado de Bienal de Arte Joven de Buenos Aires · Salón Nacional de Artes Visuales, tiene 41 lotes propios en el mercado de remates —el mismo mercado que esas consagraciones mueven.

No es el único: de los 352 jurados relevados, 34 son artistas con obra en las subastas que este sitio sigue —entre todos, 314 lotes al remate, 107 vendidos—. No son galeristas: son vendedores del propio mercado sentados a decidir a quién se consagra en él.

No afirmamos que ninguno haya votado en beneficio propio: eso no se puede probar con datos públicos. Lo que la tabla muestra es la estructura del conflicto —quién decide tiene, además, algo para vender en el mismo mercado—. Cliqueá un nombre para ver su mercado y sacar tus conclusiones.

¿De qué lado sale el circuito?

El Salón Manuel Belgrano es el único que declara cómo se arma su jurado: dos miembros los designa el Gobierno de la Ciudad y tres los eligen los propios artistas que se presentan. Eso permite preguntar algo que en ningún otro premio se puede: de los dos mecanismos, ¿cuál produce el reciclaje? La respuesta va contra la intuición.

El lado que nombra el Estado rota perfecto: 37 personas, ninguna repitió una segunda edición y ninguna había ganado antes el salón que venía a juzgar. El reciclaje está entero del otro lado —el que eligen los artistas—, donde 10 de 51 jurados son ex premiados del propio salón. El circuito que muestra la sección anterior no lo arma el poder político: lo arma el gremio, votando a los suyos.

Esto no dice que el mecanismo gremial sea peor: un jurado electo por pares es también una defensa contra la designación a dedo, y el lado estatal rota tan bien en parte porque cambia con cada gestión. Dice, sí, dónde mirar. La comparación cubre las ediciones cuya fuente declara el mecanismo; otras 98 personas juzgaron en ediciones que publican la lista de jurados sin decir quién designó a cada uno, y quedan fuera de la cuenta.

Tercera pregunta · ¿Qué produce el premio?

¿El premio descubre, o ratifica?

El relato oficial es que el premio descubre talento. El dato dice otra cosa: de los 72 Premios a la Trayectoria del Salón Nacional, 25 (35%) ya cotizan en el mercado de remates que este sitio releva —282 lotes—. Entre los ganadores de concurso comunes, en cambio, solo 36 de 334 (11%) llegaron al remate.

Los consagrados con más mercado: Carlos Alonso (98 lotes) · Luis Felipe Noé (32 lotes) · Marta Minujín (28 lotes) · Daniel García (21 lotes) · Marcelo Pombo (21 lotes) · Alfredo Prior (12 lotes)

Lectura honesta: la comparación tiene un sesgo generacional —la Trayectoria premia carreras largas, y una carrera larga tuvo más tiempo de llegar al remate—. Pero ese sesgo es justamente el punto: el premio llega cuando ya no hace falta. No descubre a nadie; corona una obra que ya circula. Y una corona sobre obra que ya circula no beneficia al artista que empieza: revaloriza el stock existente, el que ya está en manos de coleccionistas y museos. ¿A quién le sube el precio un premio a la trayectoria? Es una pregunta que vale la pena hacerse mirando quiénes integran esos jurados.

El podio tampoco predice nada

Si el premio no descubre, al menos podría ordenar: el jurado establece un primero, un segundo y un tercero, y sería razonable que ese orden de mérito se notara después en el mercado. No se nota. Cada barra es el porcentaje de premiados de esa posición que llegó alguna vez al remate.

Salir tercero (12%) lleva al remate tanto o más que ganar (20%). El jurado se toma el trabajo de ordenar un podio que después el mercado ignora: lo que el premio reparte no es una jerarquía de talento que el mercado ratifique, es una jerarquía que no sale del salón.

Las diferencias entre posiciones son de pocos puntos sobre bases de decenas de personas: no alcanzan para afirmar que una posición sea mejor que otra, y ese es exactamente el hallazgo —no hay gradiente—. Tampoco mide calidad: mide una sola cosa, si la obra de esa persona apareció alguna vez en las subastas que este sitio releva. Un artista puede tener una carrera entera en museos y no pasar nunca por un remate.

El tablero de la opacidad

Lo mínimo que un concurso debería publicar: quién juzga, quién gana, cuánta plata hay en juego y por qué ganó quien ganó. Esta es la foto, concurso por concurso. La columna que más duele es la última: en 23 de 25 concursos no encontramos publicado ningún fundamento del fallo.

✓ publicado (relevado acá con fuente) · ± parcial · ✗ no lo encontramos publicado en ninguna fuente pública · — no aplica. La vara es deliberadamente baja: no pedimos actas notariadas, pedimos saber quién decidió, quién ganó, cuánto y por qué. Si algo existe y no lo encontramos, mandanos el link: lo corregimos y lo citamos.

Dos cosas que aparecieron al armar esta tabla y no entran en ninguna columna. Primero: del Salón Nacional se publica la lista de postulantes a jurado —93 en la última convocatoria, con sus antecedentes— pero nunca quiénes resultaron electos. Se puede saber quién se ofreció; no, quién decidió. Segundo: las páginas oficiales con los premiados del Salón Manuel Belgrano 67° y 69° hoy devuelven error 404 en el sitio del Gobierno de la Ciudad, aunque los buscadores las siguen listando. Los resultados de esas dos ediciones están acá porque los recuperamos del Internet Archive, y por eso citamos el archivo y no la dirección original. Un resultado publicado y después caído es, a los efectos de cualquiera que quiera verificarlo, un resultado no publicado.

Las fuentes que ya no están

Esta página se armó leyendo lo que los concursos publicaron. Buena parte de eso ya no se puede leer. No hablamos de archivos viejos de los años noventa: hablamos de resultados de los últimos siete años, publicados por organismos que siguen existiendo.

• La Bienal de Arte Joven perdió su sitio entero. El dominio bienal.buenosaires.gob.ar ya no resuelve: el certamen sub-32 del Gobierno de la Ciudad se discontinuó tras 2023 y con él se fue el registro de quién ganó. Los 29 artistas visuales de la edición 2019 y los premiados de 2021-2022 que figuran acá salieron del Internet Archive.
• El Fondo Nacional de las Artes perdió su plataforma. plataforma.fnartes.gob.ar tampoco resuelve, y ahí vivían las nóminas de beneficiarios de las Becas Creación. El FNA sigue funcionando —su sitio se mudó a argentina.gob.ar— pero el sitio nuevo publica las convocatorias y no los resultados. De esta beca, que es el principal financiamiento público directo al artista argentino, sólo pudimos cargar la nómina de 2024, que sigue en línea como PDF. Del Archive no se puede rescatar lo que nunca archivó: de esas páginas no hay copia.
• El Salón Manuel Belgrano borró dos ediciones. Las páginas oficiales con los premiados del 67° y del 69° devuelven 404 en el sitio del Gobierno de la Ciudad, aunque los buscadores las siguen listando. También del Archive.
• Y lo que nunca se publicó. Del Salón Nacional se publican los postulantes a jurado, no los electos. De las Becas Creación 2023, los beneficiarios salieron identificados sólo por número de DNI: una nómina pública que no permite saber quién recibió la plata.

Ninguno de estos casos es un ocultamiento: son sitios que se dan de baja, gestiones que rehacen un portal, programas que se discontinúan. Pero el efecto es el mismo que el de ocultar. Un premio público que se entregó y cuya constancia desapareció es, para cualquiera que quiera revisarlo hoy, un premio que no se puede auditar. Por eso esta base guarda copia de todo lo que cita, y cuando la fuente original ya no está, cita el archivo y lo dice.

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